忌野清志郎 & 2・3'S『芸術家』の楽曲分析 - easter-egg.me

忌野清志郎 & 2・3'S芸術家[夜中もガン] - 2ページ



歌詞				夜中もガン																																																																不規則な
音名				E																A																E																A																F♯m								G♯m						A																		E																A								E
和音				Ⅰ																Ⅳ																Ⅰ																Ⅳ																Ⅱm								Ⅲm						Ⅳ																		Ⅰ																Ⅳ								Ⅰ
機能				T (弛緩)																S (中間)																T (弛緩)																S (中間)																S								T						S (中間)																		T (弛緩)																S								T
根音
進行				4度上行型反復進行
進行				S終止																S終止の逆進行																S終止																S終止の逆進行																S系同士の連結								-						S偽終止の逆進行																		S終止																S終止の逆進行								S終止
終止
共通				P5→P1																P1→P5																P5→P1																P1→P5																P1→m3 M3→P5								-						なし																		P5→P1																P1→P5								P5→P1
解釈				拡大表示 k add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんどなぜか強くひいてしまう。壮大。柔らかい終止。呆気ない感じ。非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。「機能和声においては、Tに戻ることでひと段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。」投稿																拡大表示エレピとか合うかも朝と夜に共通しているものがある夜でもある気力のなさ。エネルギーを必要としない感じ。リラクゼーション 3度の響きが特に穏やかさを感じさせる 1451はさわやかな朝って感じコードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。繰り返しでよく使う。1414。 1451はべた投稿																拡大表示 k add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんどなぜか強くひいてしまう。壮大。柔らかい終止。呆気ない感じ。非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。「機能和声においては、Tに戻ることでひと段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。」投稿																拡大表示エレピとか合うかも朝と夜に共通しているものがある夜でもある気力のなさ。エネルギーを必要としない感じ。リラクゼーション 3度の響きが特に穏やかさを感じさせる 1451はさわやかな朝って感じコードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。繰り返しでよく使う。1414。 1451はべた投稿																拡大表示ナチュラルマイナーと比較すると、M6が下がらなかったもの。そのほうがシンプル。 Ⅳよりも、ジャズっぽさとか、シックさとかを強めてる感じもある。改める感じ。安直でいかにも。ドリアンは汎用性が高い。民族的。遺跡とか。ゲームとかによく使われる。 Ⅱの和音のSopは、根音か３度音にする。ただし、Sopを３度音にしたオープンボイシングは、Ⅰ/5thに繋げると連続５度が生じるので不可。（https://ch.nicovideo.jp/paro-pen/blomaga/ar959659）この和音は表情に柔らかさをもつ。また、外音を取り入れる柔軟性も併せ持っている。Ⅰ7, Ⅴ7, Ⅱ7といったセブンコードとも良く似た特性である。ⅥmやⅢm7ではこのような柔らかさを持っていない。『コード進行による作曲入門ゼミ』異質なもの。 Ⅳよりも推進力が強い。 4の和音だと根音重複する旋律だと、それを避けるために代理させることがある。投稿														拡大表示コードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。リディア。癖がある。全音で上がり続ける。トニックのような安定感がない分、どこか切ないようなムードがでる。『サントラ、BGMの作曲法』短調で使用されるⅣはⅡmに比べてより強い思い込みの気持ちを表現できる。『コード進行による作曲入門ゼミ』これを偽終止ととるかどうか。短調の。クラシック音楽では、メジャー・セブンといった不協和音には必ず解決がなされる。『コード進行による作曲入門ゼミ』一気に軽い感じになる。メジャーとマイナーの中間を漂う浮遊感が王道進行にはある。(https://www.virtual-pop.com/music/2008/10/jpop/) 「稀に下属和音であるIVの和音で終止することもある。これをIVの和音の半終止として、半終止の仲間に入れて考えることがある。」ドミナントを呼び出してる感じ。投稿																		拡大表示 k add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんどなぜか強くひいてしまう。壮大。柔らかい終止。呆気ない感じ。非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。「機能和声においては、Tに戻ることでひと段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。」投稿																拡大表示エレピとか合うかも朝と夜に共通しているものがある夜でもある気力のなさ。エネルギーを必要としない感じ。リラクゼーション 3度の響きが特に穏やかさを感じさせる 1451はさわやかな朝って感じコードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。繰り返しでよく使う。1414。 1451はべた投稿								拡大表示 k add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんどなぜか強くひいてしまう。壮大。柔らかい終止。呆気ない感じ。非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。「機能和声においては、Tに戻ることでひと段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。」投稿
動機								前楽節																																																																後楽節

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