水中、それは苦しい『無軌道戦士ランダム』の楽曲分析 - easter-egg.me

水中、それは苦しい無軌道戦士ランダム[者だ俺は医] - 2ページ

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『無軌道戦士ランダム』は2011年の9月に発売された水中、それは苦しいのアルバム、『手をかえ品をかえ』の17曲目（全20曲）に収録されています。



歌詞				者だ																																																																タマゴかけ
音名				Em																D/F♯																C/E																D/F♯																Em								D/F♯								C/E								D/F♯								Em								D/F♯								C/E				D/F♯				Em				D/F♯
和音				Ⅵm																Ⅴ/M3																Ⅳ/M3																Ⅴ/M3																Ⅵm								Ⅴ/M3								Ⅳ/M3								Ⅴ/M3								Ⅵm								Ⅴ/M3								Ⅳ/M3				Ⅴ/M3				Ⅵm				Ⅴ/M3
機能				T (弛緩)																D (緊張)																S (中間)																D (緊張)																T								D								S								D								T								D								S				D				T				D
根音
進行
進行				D偽終止																D偽終止の逆進行																																S・D連結																D偽終止								D偽終止の逆進行																S・D連結								D偽終止								D偽終止の逆進行								-				-				-				-
終止
共通				なし																なし																																なし																なし								なし																なし								なし								なし								-				-				-				-
解釈				拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみエオリア。旋法的に聞こえるかどうかは調性感のあるコード進行かどうかで決まる。調性感があるなら、旋法的に聞こえない。ベースとメロディが同じ音になるのは、クラシック音楽的な訓練を受けてると違和感。どうしてもベースとメロディのハモり、3度の関係を重視してしまう。ドミナントから到達することで、停留感が増す。短調な感じが強調される。暗い響きがします。短調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』 3度を抜くと印象が変わる。投稿																拡大表示三和音はm7(-5)で表記。強引に作り出した上行進行という感じは残る。根音以外の構成音を最低音に用いること。転回形とか、分数コードとか。和音を作るような旋律の流れがあれば、調性音楽的に聞こえる。減七度は、ディミニッシュ以外の方法では表記しづらい。そのため、四和音はディミニッシュ。メロディによってセブンスの響きが添加されると解釈。ふらふらしたドミナント。不安定化する。転回形を用いて不安定感を強めている。この和音は主和音にはなれない。m7-5。『つくれるサントラ、BGM』 dimは解釈に幅がある。定義が曖昧。投稿																拡大表示 6の和音の増3和音ともとれる。分数コードが用いられることによって、根音進行が円滑化、響きが軟弱化されています。投稿																拡大表示三和音はm7(-5)で表記。根音以外の構成音を最低音に用いること。転回形とか、分数コードとか。和音を作るような旋律の流れがあれば、調性音楽的に聞こえる。減七度は、ディミニッシュ以外の方法では表記しづらい。そのため、四和音はディミニッシュ。メロディによってセブンスの響きが添加されると解釈。ふらふらしたドミナント。この和音は主和音にはなれない。m7-5。『つくれるサントラ、BGM』 dimは解釈に幅がある。定義が曖昧。主音から見た第5音がなっている方が収まりがいい。癖のある響き。投稿																拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみエオリア。旋法的に聞こえるかどうかは調性感のあるコード進行かどうかで決まる。調性感があるなら、旋法的に聞こえない。ベースとメロディが同じ音になるのは、クラシック音楽的な訓練を受けてると違和感。どうしてもベースとメロディのハモり、3度の関係を重視してしまう。ドミナントから到達することで、停留感が増す。短調な感じが強調される。暗い響きがします。短調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』 3度を抜くと印象が変わる。投稿								拡大表示三和音はm7(-5)で表記。強引に作り出した上行進行という感じは残る。根音以外の構成音を最低音に用いること。転回形とか、分数コードとか。和音を作るような旋律の流れがあれば、調性音楽的に聞こえる。減七度は、ディミニッシュ以外の方法では表記しづらい。そのため、四和音はディミニッシュ。メロディによってセブンスの響きが添加されると解釈。ふらふらしたドミナント。不安定化する。転回形を用いて不安定感を強めている。この和音は主和音にはなれない。m7-5。『つくれるサントラ、BGM』 dimは解釈に幅がある。定義が曖昧。投稿								拡大表示 6の和音の増3和音ともとれる。分数コードが用いられることによって、根音進行が円滑化、響きが軟弱化されています。投稿								拡大表示三和音はm7(-5)で表記。根音以外の構成音を最低音に用いること。転回形とか、分数コードとか。和音を作るような旋律の流れがあれば、調性音楽的に聞こえる。減七度は、ディミニッシュ以外の方法では表記しづらい。そのため、四和音はディミニッシュ。メロディによってセブンスの響きが添加されると解釈。ふらふらしたドミナント。この和音は主和音にはなれない。m7-5。『つくれるサントラ、BGM』 dimは解釈に幅がある。定義が曖昧。主音から見た第5音がなっている方が収まりがいい。癖のある響き。投稿								拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみエオリア。旋法的に聞こえるかどうかは調性感のあるコード進行かどうかで決まる。調性感があるなら、旋法的に聞こえない。ベースとメロディが同じ音になるのは、クラシック音楽的な訓練を受けてると違和感。どうしてもベースとメロディのハモり、3度の関係を重視してしまう。ドミナントから到達することで、停留感が増す。短調な感じが強調される。暗い響きがします。短調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』 3度を抜くと印象が変わる。投稿								拡大表示三和音はm7(-5)で表記。強引に作り出した上行進行という感じは残る。根音以外の構成音を最低音に用いること。転回形とか、分数コードとか。和音を作るような旋律の流れがあれば、調性音楽的に聞こえる。減七度は、ディミニッシュ以外の方法では表記しづらい。そのため、四和音はディミニッシュ。メロディによってセブンスの響きが添加されると解釈。ふらふらしたドミナント。不安定化する。転回形を用いて不安定感を強めている。この和音は主和音にはなれない。m7-5。『つくれるサントラ、BGM』 dimは解釈に幅がある。定義が曖昧。投稿
動機								前楽節																																																																後楽節

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