Flower『ケガレの唄』の楽曲分析 - easter-egg.me

Flowerケガレの唄[昨夜諸行無] - 1ページ



歌詞				昨夜																																かの
音名				Am								F								G								C								Am								F								G								C								Am								F								G								C								Dm												C/E				F								G
和音				Ⅵm								Ⅳ								Ⅴ								Ⅰ								Ⅵm								Ⅳ								Ⅴ								Ⅰ								Ⅵm								Ⅳ								Ⅴ								Ⅰ								Ⅱm												Ⅰ/M3				Ⅳ								Ⅴ
機能				T								S								D								T								T								S								D								T								T								S								D								T								S (中間)												T				S								D
根音
進行				4度上行型反復進行（2度下行スライド）の変化形																																4度上行型反復進行（2度下行スライド）の変化形																																4度上行型反復進行（2度下行スライド）の変化形
進行												S偽終止の逆進行								S・D連結								D終止								T系同士の連結								S偽終止の逆進行								S・D連結								D終止								T系同士の連結								S偽終止の逆進行								S・D連結								D終止								S終止の逆進行												-				S終止の逆進行								S・D連結
終止
共通												P1→M3 m3→P5								なし								P1→P5								P1→m3 M3→P5								P1→M3 m3→P5								なし								P1→P5								P1→m3 M3→P5								P1→M3 m3→P5								なし								P1→P5								なし												-				P1→P5								なし
解釈				拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみエオリア。旋法的に聞こえるかどうかは調性感のあるコード進行かどうかで決まる。調性感があるなら、旋法的に聞こえない。暗い響きがします。短調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』 3度を抜くと印象が変わる。 P1を飛ばして演奏されることが多い気がする。第3音から第5音への跳躍進行には、なんか見下す感じがある。サディステック。投稿								拡大表示コードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。メロディーの5-2の4度下降は弱く弾いてる。 5度は特に明るい響き。第3音は安心感が強い。続きが気になる感じ。進展がある。さらなる展開へ行く感じ。構成音が似てるので変化が少ない。物語が動く感じ。流動的。 4から1に近い印象がある。リディア。癖がある。全音で上がり続ける。投稿								拡大表示メロディーでブルーノートを使える。♭5。切ない曲。メロディーの1度は主音に行きたがるメロディーの1度は最も欲求的前進するかんじ。推進力あるから。長和音の平行移動はこれしかない。調性の確定 453625とか。見方を変えれば、432と順次下行していく進行。サビの手前に置かれることが多い。 4536はジグザクな動き。ベースラインが気持ちよく動く。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方) 投稿								拡大表示 add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんど区切り感と跳ねる感じで。いい感じ。スタッカート気味な歌い方が似合う。歯切れの良さ。やはり区切り感か終止の時、トニックの音量は小さくして良い。落ち着く場面で音量をでかくするのは不自然。「前楽章の終止の静寂からは打って変わって、猛烈な分散和音で幕を開ける。」非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。投稿								拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみ停滞感のある進行。エオリア。旋法的に聞こえるかどうかは調性感のあるコード進行かどうかで決まる。調性感があるなら、旋法的に聞こえない。 1645は「ドゥワップ」と呼ばれたり。「50年代」の進行と呼ばれたり。（9784276100244）p72 Ⅰ→Ⅵm→Ⅱm→Ⅴ。循環コードは軽快さが一番の特徴。世界の民謡、演歌、学校の校歌などはこうした機能的なコードの動きをあまり好まない。『コード進行による作曲入門ゼミ』暗い響きがします。短調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』投稿								拡大表示コードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。メロディーの5-2の4度下降は弱く弾いてる。 5度は特に明るい響き。第3音は安心感が強い。続きが気になる感じ。進展がある。さらなる展開へ行く感じ。構成音が似てるので変化が少ない。物語が動く感じ。流動的。 4から1に近い印象がある。リディア。癖がある。全音で上がり続ける。投稿								拡大表示メロディーでブルーノートを使える。♭5。切ない曲。メロディーの1度は主音に行きたがるメロディーの1度は最も欲求的前進するかんじ。推進力あるから。長和音の平行移動はこれしかない。調性の確定 453625とか。見方を変えれば、432と順次下行していく進行。サビの手前に置かれることが多い。 4536はジグザクな動き。ベースラインが気持ちよく動く。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方) 投稿								拡大表示 add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんど区切り感と跳ねる感じで。いい感じ。スタッカート気味な歌い方が似合う。歯切れの良さ。やはり区切り感か終止の時、トニックの音量は小さくして良い。落ち着く場面で音量をでかくするのは不自然。「前楽章の終止の静寂からは打って変わって、猛烈な分散和音で幕を開ける。」非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。投稿								拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみ停滞感のある進行。エオリア。旋法的に聞こえるかどうかは調性感のあるコード進行かどうかで決まる。調性感があるなら、旋法的に聞こえない。 1645は「ドゥワップ」と呼ばれたり。「50年代」の進行と呼ばれたり。（9784276100244）p72 Ⅰ→Ⅵm→Ⅱm→Ⅴ。循環コードは軽快さが一番の特徴。世界の民謡、演歌、学校の校歌などはこうした機能的なコードの動きをあまり好まない。『コード進行による作曲入門ゼミ』暗い響きがします。短調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』投稿								拡大表示コードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。メロディーの5-2の4度下降は弱く弾いてる。 5度は特に明るい響き。第3音は安心感が強い。続きが気になる感じ。進展がある。さらなる展開へ行く感じ。構成音が似てるので変化が少ない。物語が動く感じ。流動的。 4から1に近い印象がある。リディア。癖がある。全音で上がり続ける。投稿								拡大表示メロディーでブルーノートを使える。♭5。切ない曲。メロディーの1度は主音に行きたがるメロディーの1度は最も欲求的前進するかんじ。推進力あるから。長和音の平行移動はこれしかない。調性の確定 453625とか。見方を変えれば、432と順次下行していく進行。サビの手前に置かれることが多い。 4536はジグザクな動き。ベースラインが気持ちよく動く。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方) 投稿								拡大表示 add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんど区切り感と跳ねる感じで。いい感じ。スタッカート気味な歌い方が似合う。歯切れの良さ。やはり区切り感か終止の時、トニックの音量は小さくして良い。落ち着く場面で音量をでかくするのは不自然。「前楽章の終止の静寂からは打って変わって、猛烈な分散和音で幕を開ける。」非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。投稿								拡大表示ナチュラルマイナーと比較すると、M6が下がらなかったもの。そのほうがシンプル。 Ⅳよりも、ジャズっぽさとか、シックさとかを強めてる感じもある。安直でいかにも。カノンではⅡmは出てこない。曲の雰囲気に合わないということだと思う。美的という感じが薄まるのだと思う。 1から4の方が取っ付きやすいのかな。 Ⅰ→Ⅳ→Ⅴ→ⅠよりⅠ→Ⅱm→Ⅴ→Ⅰの方が陰影に豊んでいる。『コード進行による作曲入門ゼミ』ドリアンは汎用性が高い。民族的。遺跡とか。ゲームとかによく使われる。 Ⅱの和音のSopは、根音か３度音にする。ただし、Sopを３度音にしたオープンボイシングは、Ⅰ/5thに繋げると連続５度が生じるので不可。（https://ch.nicovideo.jp/paro-pen/blomaga/ar959659） Ⅰ→Ⅱm→Ⅴ→Ⅰ。柔らかく落ち着いた表情を持っている。『コード進行による作曲入門ゼミ』サビの冒頭とかで多い気がする。投稿																拡大表示コードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。リディア。癖がある。全音で上がり続ける。トニックのような安定感がない分、どこか切ないようなムードがでる。『サントラ、BGMの作曲法』短調で使用されるⅣはⅡmに比べてより強い思い込みの気持ちを表現できる。『コード進行による作曲入門ゼミ』クラシック音楽では、メジャー・セブンといった不協和音には必ず解決がなされる。『コード進行による作曲入門ゼミ』メジャーとマイナーの中間を漂う浮遊感が王道進行にはある。(https://www.virtual-pop.com/music/2008/10/jpop/) 「稀に下属和音であるIVの和音で終止することもある。これをIVの和音の半終止として、半終止の仲間に入れて考えることがある。」ドミナントを呼び出してる感じ。和声の「補語」の役割。和声進行を円滑にする。補助的な役割。『感性と知能を育てる音楽教育革命!』サブドミナントはふわふわした雰囲気を持っている。迷いや戸惑いが表現できる。『イメージした通りに作曲する方法』投稿								拡大表示メロディーでブルーノートを使える。♭5。切ない曲。メロディーの1度は主音に行きたがるメロディーの1度は最も欲求的前進するかんじ。推進力あるから。長和音の平行移動はこれしかない。調性の確定 453625とか。見方を変えれば、432と順次下行していく進行。サビの手前に置かれることが多い。 4536はジグザクな動き。ベースラインが気持ちよく動く。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方) 投稿
動機								前楽節																																後楽節																																前楽節																																後楽節

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