米津玄師『翡翠の狼』の楽曲分析 - easter-egg.me

米津玄師翡翠の狼[独の寂しさ] - 2ページ

ジャケット画像

『翡翠の狼』は2017年の2月に発売された米津玄師のシングル、『orion』の3曲目（全3曲）に収録されています。



歌詞				独																																て沸
音名				C								G								F								C								Am								F								G								C				G				F								C				Am				F				G				C								C								G								F								C
和音				Ⅰ								Ⅴ								Ⅳ								Ⅰ								Ⅵm								Ⅳ								Ⅴ								Ⅰ				Ⅴ				Ⅳ								Ⅰ				Ⅵm				Ⅳ				Ⅴ				Ⅰ																Ⅴ								Ⅳ								Ⅰ
機能				T								D								S								T								T								S								D								T				D				S								T				T				S				D				T																D								S								T
根音
進行				4度下行型反復進行（4度上行スライド）																																																																																																4度下行型反復進行（4度上行スライド）
進行												D終止の逆進行																S終止								T系同士の連結								S偽終止の逆進行								S・D連結								-				-												-				-				-				-				D終止																D終止の逆進行																S終止
終止
共通				〃								P5→P1								なし								P5→P1								P1→m3 M3→P5								P1→M3 m3→P5								なし								-				-				なし								-				-				-				-				P1→P5								〃								P5→P1								なし								P5→P1
解釈				拡大表示 add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんど非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。「機能和声においては、Tに戻ることでひと段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。」演歌とかはコードチェンジのタイミングが長め。明るい響きがします。長調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』トニック（主格）。その調を代表する役割。曲の始まりや終わりに用いられる。安定感がある。『やさしくわかる楽典』続けるとトニックとはいえフラストレーションは溜まる。明るくて朗らかな響き。『絶対！わかる楽典100のコツ』投稿								拡大表示 1563は見事に4象限という感じ。反復進行でもあるし。喧騒。平常の静けさや秩序を破る何事か。静寂の対義語。サビの手前に置かれることが多い。演奏者と聴取者の間でのお約束ではなく、演奏者同士の間でのお約束。それは、分かり合えないものがわかり合うといったタイプのコミュニケーションというより、分かり合えているものがそれを確認するといった行為に近い気がする。逆循環コードにセブンコードの柔らかさはそぐわない。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方) ドミナント（支配格）の機能。トニックへ進もうとする強い意志をもつ。7の和音ではされに強い機能をもつ。この和音のまま放置されると、聞き手は耐え難いほどの終始への欲求をもつ。『やさしくわかる楽典』 151のとき、演歌で5の音価がすごく短かったり。1/4とか。属和音は主和音に対して同質性と対称性を持っている。属和音があって調性が決定される。『思想としての音楽』更なる救いという感じもする。投稿								拡大表示コードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。基本形は決然とした感じ第二転回系はそれほど印象がつよくないここで止まる感じ。不安定な心情を描くのにもいいよね浮遊感があるから、スケール感出るリディア。癖がある。全音で上がり続ける。導音も一応は解決する。トニックのような安定感がない分、どこか切ないようなムードがでる。『サントラ、BGMの作曲法』短調で使用されるⅣはⅡmに比べてより強い思い込みの気持ちを表現できる。『コード進行による作曲入門ゼミ』投稿								拡大表示 k add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんどなぜか強くひいてしまう。壮大。柔らかい終止。呆気ない感じ。非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。「機能和声においては、Tに戻ることでひと段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。」投稿								拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみ停滞感のある進行。エオリア。旋法的に聞こえるかどうかは調性感のあるコード進行かどうかで決まる。調性感があるなら、旋法的に聞こえない。 1645は「ドゥワップ」と呼ばれたり。「50年代」の進行と呼ばれたり。（9784276100244）p72 Ⅰ→Ⅵm→Ⅱm→Ⅴ。循環コードは軽快さが一番の特徴。世界の民謡、演歌、学校の校歌などはこうした機能的なコードの動きをあまり好まない。『コード進行による作曲入門ゼミ』暗い響きがします。短調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』投稿								拡大表示コードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。メロディーの5-2の4度下降は弱く弾いてる。 5度は特に明るい響き。第3音は安心感が強い。続きが気になる感じ。進展がある。さらなる展開へ行く感じ。構成音が似てるので変化が少ない。物語が動く感じ。流動的。 4から1に近い印象がある。リディア。癖がある。全音で上がり続ける。投稿								拡大表示メロディーでブルーノートを使える。♭5。切ない曲。メロディーの1度は主音に行きたがるメロディーの1度は最も欲求的前進するかんじ。推進力あるから。長和音の平行移動はこれしかない。調性の確定 453625とか。見方を変えれば、432と順次下行していく進行。サビの手前に置かれることが多い。 4536はジグザクな動き。ベースラインが気持ちよく動く。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方) 投稿																拡大表示コードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。基本形は決然とした感じ第二転回系はそれほど印象がつよくないここで止まる感じ。不安定な心情を描くのにもいいよね浮遊感があるから、スケール感出るリディア。癖がある。全音で上がり続ける。導音も一応は解決する。トニックのような安定感がない分、どこか切ないようなムードがでる。『サントラ、BGMの作曲法』短調で使用されるⅣはⅡmに比べてより強い思い込みの気持ちを表現できる。『コード進行による作曲入門ゼミ』投稿																								拡大表示 add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんど区切り感と跳ねる感じで。いい感じ。スタッカート気味な歌い方が似合う。歯切れの良さ。やはり区切り感か終止の時、トニックの音量は小さくして良い。落ち着く場面で音量をでかくするのは不自然。「前楽章の終止の静寂からは打って変わって、猛烈な分散和音で幕を開ける。」非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。投稿								拡大表示 add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんど非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。「機能和声においては、Tに戻ることでひと段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。」演歌とかはコードチェンジのタイミングが長め。明るい響きがします。長調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』トニック（主格）。その調を代表する役割。曲の始まりや終わりに用いられる。安定感がある。『やさしくわかる楽典』続けるとトニックとはいえフラストレーションは溜まる。明るくて朗らかな響き。『絶対！わかる楽典100のコツ』投稿								拡大表示 1563は見事に4象限という感じ。反復進行でもあるし。喧騒。平常の静けさや秩序を破る何事か。静寂の対義語。サビの手前に置かれることが多い。演奏者と聴取者の間でのお約束ではなく、演奏者同士の間でのお約束。それは、分かり合えないものがわかり合うといったタイプのコミュニケーションというより、分かり合えているものがそれを確認するといった行為に近い気がする。逆循環コードにセブンコードの柔らかさはそぐわない。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方) ドミナント（支配格）の機能。トニックへ進もうとする強い意志をもつ。7の和音ではされに強い機能をもつ。この和音のまま放置されると、聞き手は耐え難いほどの終始への欲求をもつ。『やさしくわかる楽典』 151のとき、演歌で5の音価がすごく短かったり。1/4とか。属和音は主和音に対して同質性と対称性を持っている。属和音があって調性が決定される。『思想としての音楽』更なる救いという感じもする。投稿								拡大表示コードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。基本形は決然とした感じ第二転回系はそれほど印象がつよくないここで止まる感じ。不安定な心情を描くのにもいいよね浮遊感があるから、スケール感出るリディア。癖がある。全音で上がり続ける。導音も一応は解決する。トニックのような安定感がない分、どこか切ないようなムードがでる。『サントラ、BGMの作曲法』短調で使用されるⅣはⅡmに比べてより強い思い込みの気持ちを表現できる。『コード進行による作曲入門ゼミ』投稿								拡大表示 k add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんどなぜか強くひいてしまう。壮大。柔らかい終止。呆気ない感じ。非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。「機能和声においては、Tに戻ることでひと段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。」投稿
動機								前楽節																																後楽節																																前楽節																																後楽節

アーティスト名、曲名等で検索