伊勢正三『テレポーテーション』の楽曲分析 - easter-egg.me

伊勢正三テレポーテーション[どんなに離] - 4ページ

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『テレポーテーション』は2019年の2月に発売された伊勢正三のアルバム、『Re-born』の1曲目（全12曲）に収録されています。



歌詞				ど																																																																はきっと
音名				Em								Bm/D								C																Bm/D								Em								Bm/D								C								Bm/D								Em								Bm/D								C								Bm/D								Em								Bm/D								A
和音				Ⅵm								Ⅲm/m3								Ⅳ																Ⅲm/m3								Ⅵm								Ⅲm/m3								Ⅳ								Ⅲm/m3								Ⅵm								Ⅲm/m3								Ⅳ								Ⅲm/m3								Ⅵm								Ⅲm/m3								Ⅱ
機能				T								D								S (中間)																D								T								D								S								D								T								D								S								D								T								D								Sec.Ⅴ
根音
進行
進行				D偽終止								S終止								S偽終止の逆進行																																S終止								S偽終止の逆進行																								S終止								S偽終止の逆進行																								S終止
終止
共通				なし								P5→P1																																P1→P5								P5→P1																								P1→P5								P5→P1																								P1→P5								P5→P1
解釈				拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみ壁にぶつかる感じ。垂直な壁。突き抜ける感じはない。 4151とかもあったりする。鉄。「浮遊感を呼び起こすため弱い終止だとされる。聞く人に意外な印象を与えるので、偽終止の名がある。」「単音や和音が解決されると期待される旋律やコード進行において、期待と異なった、しかし同じようにふさわしい音で代わりに解決が行なわれることもあり、それは興味深く、思いがけない音を作り出す。例としては偽終止がある。解決は主として調性音楽における概念である。」投稿								拡大表示動揺局面。ベースがルートにないコードはだいたい不安定。これは、Ⅴともとれるからややこしい。この後に6とかだったら、じれったい感じ。ベースラインが滑らかな場合、順次進行の時は、違和感なくいける。機能がドミナントに。根音が第5音であれば、全てドミナントと捉えても大丈夫な感じなことを何かの本で読んだ気がする。しっとりとした感じが維持される感じ。パリッとしてる進行ではないから、カッコ良い感じにはならないかも。思い詰める感じ。加減の問題。転回形を用いて、ドミナント感を強めたのかな。投稿								拡大表示コードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。リディア。癖がある。全音で上がり続ける。トニックのような安定感がない分、どこか切ないようなムードがでる。『サントラ、BGMの作曲法』短調で使用されるⅣはⅡmに比べてより強い思い込みの気持ちを表現できる。『コード進行による作曲入門ゼミ』クラシック音楽では、メジャー・セブンといった不協和音には必ず解決がなされる。『コード進行による作曲入門ゼミ』メジャーとマイナーの中間を漂う浮遊感が王道進行にはある。(https://www.virtual-pop.com/music/2008/10/jpop/) 「稀に下属和音であるIVの和音で終止することもある。これをIVの和音の半終止として、半終止の仲間に入れて考えることがある。」ドミナントを呼び出してる感じ。和声の「補語」の役割。和声進行を円滑にする。補助的な役割。『感性と知能を育てる音楽教育革命!』サブドミナントはふわふわした雰囲気を持っている。迷いや戸惑いが表現できる。『イメージした通りに作曲する方法』投稿																拡大表示クラシカル。（https://octave-mo.com/chord-progression/akb-48）分数コードが用いられることによって、根音進行が円滑化、響きが軟弱化されています。投稿								拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみエオリア。旋法的に聞こえるかどうかは調性感のあるコード進行かどうかで決まる。調性感があるなら、旋法的に聞こえない。暗い響きがします。短調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』 3度を抜くと印象が変わる。 P1を飛ばして演奏されることが多い気がする。第3音から第5音への跳躍進行には、なんか見下す感じがある。サディステック。投稿								拡大表示動揺局面。ベースがルートにないコードはだいたい不安定。これは、Ⅴともとれるからややこしい。この後に6とかだったら、じれったい感じ。ベースラインが滑らかな場合、順次進行の時は、違和感なくいける。機能がドミナントに。根音が第5音であれば、全てドミナントと捉えても大丈夫な感じなことを何かの本で読んだ気がする。しっとりとした感じが維持される感じ。パリッとしてる進行ではないから、カッコ良い感じにはならないかも。思い詰める感じ。加減の問題。転回形を用いて、ドミナント感を強めたのかな。投稿								拡大表示コードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。リディア。癖がある。全音で上がり続ける。トニックのような安定感がない分、どこか切ないようなムードがでる。『サントラ、BGMの作曲法』短調で使用されるⅣはⅡmに比べてより強い思い込みの気持ちを表現できる。『コード進行による作曲入門ゼミ』クラシック音楽では、メジャー・セブンといった不協和音には必ず解決がなされる。『コード進行による作曲入門ゼミ』メジャーとマイナーの中間を漂う浮遊感が王道進行にはある。(https://www.virtual-pop.com/music/2008/10/jpop/) 「稀に下属和音であるIVの和音で終止することもある。これをIVの和音の半終止として、半終止の仲間に入れて考えることがある。」ドミナントを呼び出してる感じ。和声の「補語」の役割。和声進行を円滑にする。補助的な役割。『感性と知能を育てる音楽教育革命!』サブドミナントはふわふわした雰囲気を持っている。迷いや戸惑いが表現できる。『イメージした通りに作曲する方法』投稿								拡大表示クラシカル。（https://octave-mo.com/chord-progression/akb-48）分数コードが用いられることによって、根音進行が円滑化、響きが軟弱化されています。投稿								拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみエオリア。旋法的に聞こえるかどうかは調性感のあるコード進行かどうかで決まる。調性感があるなら、旋法的に聞こえない。暗い響きがします。短調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』 3度を抜くと印象が変わる。 P1を飛ばして演奏されることが多い気がする。第3音から第5音への跳躍進行には、なんか見下す感じがある。サディステック。投稿								拡大表示動揺局面。ベースがルートにないコードはだいたい不安定。これは、Ⅴともとれるからややこしい。この後に6とかだったら、じれったい感じ。ベースラインが滑らかな場合、順次進行の時は、違和感なくいける。機能がドミナントに。根音が第5音であれば、全てドミナントと捉えても大丈夫な感じなことを何かの本で読んだ気がする。しっとりとした感じが維持される感じ。パリッとしてる進行ではないから、カッコ良い感じにはならないかも。思い詰める感じ。加減の問題。転回形を用いて、ドミナント感を強めたのかな。投稿								拡大表示コードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。リディア。癖がある。全音で上がり続ける。トニックのような安定感がない分、どこか切ないようなムードがでる。『サントラ、BGMの作曲法』短調で使用されるⅣはⅡmに比べてより強い思い込みの気持ちを表現できる。『コード進行による作曲入門ゼミ』クラシック音楽では、メジャー・セブンといった不協和音には必ず解決がなされる。『コード進行による作曲入門ゼミ』メジャーとマイナーの中間を漂う浮遊感が王道進行にはある。(https://www.virtual-pop.com/music/2008/10/jpop/) 「稀に下属和音であるIVの和音で終止することもある。これをIVの和音の半終止として、半終止の仲間に入れて考えることがある。」ドミナントを呼び出してる感じ。和声の「補語」の役割。和声進行を円滑にする。補助的な役割。『感性と知能を育てる音楽教育革命!』サブドミナントはふわふわした雰囲気を持っている。迷いや戸惑いが表現できる。『イメージした通りに作曲する方法』投稿								拡大表示クラシカル。（https://octave-mo.com/chord-progression/akb-48）分数コードが用いられることによって、根音進行が円滑化、響きが軟弱化されています。投稿								拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみエオリア。旋法的に聞こえるかどうかは調性感のあるコード進行かどうかで決まる。調性感があるなら、旋法的に聞こえない。暗い響きがします。短調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』 3度を抜くと印象が変わる。 P1を飛ばして演奏されることが多い気がする。第3音から第5音への跳躍進行には、なんか見下す感じがある。サディステック。投稿								拡大表示動揺局面。ベースがルートにないコードはだいたい不安定。これは、Ⅴともとれるからややこしい。この後に6とかだったら、じれったい感じ。ベースラインが滑らかな場合、順次進行の時は、違和感なくいける。機能がドミナントに。根音が第5音であれば、全てドミナントと捉えても大丈夫な感じなことを何かの本で読んだ気がする。しっとりとした感じが維持される感じ。パリッとしてる進行ではないから、カッコ良い感じにはならないかも。思い詰める感じ。加減の問題。転回形を用いて、ドミナント感を強めたのかな。投稿								拡大表示能天気な雰囲気投稿
動機								前楽節																																																																後楽節

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