illion『LYNCH』の楽曲分析 - easter-egg.me

illionLYNCH[Ithou] - 3ページ

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『LYNCH』は2013年の2月に発売されたillionのアルバム、『UBU』の9曲目（全15曲）に収録されています。



歌詞				I																																you&#
音名				Em								Bm								Em/G								B/D♯								Em								Bm/D								Em/G								B/D♯								Em								D								Em/G				B/D♯				Em								Bm/D								Em/G								B/D♯
和音				Ⅵm								Ⅲm								Ⅵm/m3								Ⅲ/M3								Ⅵm								Ⅲm/m3								Ⅵm/m3								Ⅲ/M3								Ⅵm								Ⅴ								Ⅵm/m3				Ⅲ/M3				Ⅵm								Ⅲm/m3								Ⅵm/m3								Ⅲ/M3
機能				T								T								T																T								D								T																T								D								T								T								D								T								Sec.Ⅴ
根音
進行
進行				Sec.Ⅴ終止								T系同士の連結																								Sec.Ⅴ終止								S終止																								Sec.Ⅴ終止								D偽終止の逆進行								-				-				Sec.Ⅴ終止								S終止
終止
共通				P1→P5								P5→P1																								P1→P5								P5→P1																								P1→P5								なし								-				-				P1→P5								P5→P1
解釈				拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみ半音進行で到達エオリア。旋法的に聞こえるかどうかは調性感のあるコード進行かどうかで決まる。調性感があるなら、旋法的に聞こえない。暗い響きがします。短調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』 3度を抜くと印象が変わる。 P1を飛ばして演奏されることが多い気がする。投稿								拡大表示 3はクラシカル。（https://octave-mo.com/chord-progression/akb-48）ナチュラルマイナーと比較すると、2が下がっただけなのか。 Ⅵm→Ⅲm→Ⅱm→Ⅲm。和風のバラードの悲しみのメロディ。寂しい感満載のメロディ。『ゼロからの作曲入門～プロ直伝のメロディの作り方～』 Ⅵm→Ⅲm→Ⅳ→Ⅰ→Ⅱm→Ⅵm→Ⅶ7→Ⅲ7。短調の逆循環進行。4度下降進行には落ちるといった気分が潜在的に含まれているのかもしれない。失った恋といった感じの詞がつくケースが多い。セブンコードの柔らかさはそぐわない。ファイブコードの使用が必要。『コード進行による作曲入門ゼミ』裏打ちのリズムで時代劇っぽく。フリギア旋法。スペインの音楽とかに多い。フラメンカ。短和音にはトライトーンができない。クラシックではあまり使わない。経過和音とかでは使うことがある。 5の和音よりもしっくり来る時が結構ある。内から内へ、中から中へ。短和音の連続が深化を感じさせる。投稿								拡大表示投稿								拡大表示投稿								拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみ半音進行で到達エオリア。旋法的に聞こえるかどうかは調性感のあるコード進行かどうかで決まる。調性感があるなら、旋法的に聞こえない。暗い響きがします。短調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』 3度を抜くと印象が変わる。 P1を飛ばして演奏されることが多い気がする。投稿								拡大表示動揺局面。ベースがルートにないコードはだいたい不安定。これは、Ⅴともとれるからややこしい。この後に6とかだったら、じれったい感じ。ベースラインが滑らかな場合、順次進行の時は、違和感なくいける。機能がドミナントに。根音が第5音であれば、全てドミナントと捉えても大丈夫な感じなことを何かの本で読んだ気がする。しっとりとした感じが維持される感じ。パリッとしてる進行ではないから、カッコ良い感じにはならないかも。思い詰める感じ。加減の問題。転回形を用いて、ドミナント感を強めたのかな。投稿								拡大表示投稿								拡大表示投稿								拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみ半音進行で到達エオリア。旋法的に聞こえるかどうかは調性感のあるコード進行かどうかで決まる。調性感があるなら、旋法的に聞こえない。暗い響きがします。短調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』 3度を抜くと印象が変わる。 P1を飛ばして演奏されることが多い気がする。投稿								拡大表示継続してる感じはある。サビの手前に置かれることが多い。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方) ドミナント（支配格）の機能。トニックへ進もうとする強い意志をもつ。7の和音ではされに強い機能をもつ。この和音のまま放置されると、聞き手は耐え難いほどの終始への欲求をもつ。『やさしくわかる楽典』属和音は主和音に対して同質性と対称性を持っている。属和音があって調性が決定される。『思想としての音楽』導音欠如は義務から解放されたようなもの。主音に上がらなければという感覚がなくなる。『音楽の正体』 64への進行の間に挟まれることで動きをつけている。苦痛？主和音と調性的同質性、機能的対称性。勢いある。（https://octave-mo.com/chord-progression/akb-48）投稿																拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみ半音進行で到達エオリア。旋法的に聞こえるかどうかは調性感のあるコード進行かどうかで決まる。調性感があるなら、旋法的に聞こえない。暗い響きがします。短調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』 3度を抜くと印象が変わる。 P1を飛ばして演奏されることが多い気がする。投稿								拡大表示動揺局面。ベースがルートにないコードはだいたい不安定。これは、Ⅴともとれるからややこしい。この後に6とかだったら、じれったい感じ。ベースラインが滑らかな場合、順次進行の時は、違和感なくいける。機能がドミナントに。根音が第5音であれば、全てドミナントと捉えても大丈夫な感じなことを何かの本で読んだ気がする。しっとりとした感じが維持される感じ。パリッとしてる進行ではないから、カッコ良い感じにはならないかも。思い詰める感じ。加減の問題。転回形を用いて、ドミナント感を強めたのかな。投稿								拡大表示投稿								拡大表示投稿
動機								前楽節																																後楽節																																前楽節																																後楽節

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