ザ・ブルーハーツ『1985』の楽曲分析 - easter-egg.me

ザ・ブルーハーツ1985[1985国] - 2ページ

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『1985(リマスター・バージョン)』は2015年の2月に発売されたTHE BLUE HEARTSのアルバム、『THE BLUE HEARTS 30th ANNIVERSARY ALL TIME MEMORIALS ~SUPER SELECTED SONGS~ Meldac盤』の1曲目（全18曲）に収録されています。



歌詞				1985																																1985
音名				A								D								E								A								A								D								E								A								A								D								E								A								A								D								E								A
和音				Ⅰ								Ⅳ								Ⅴ								Ⅰ																Ⅳ								Ⅴ								Ⅰ																Ⅳ								Ⅴ								Ⅰ																Ⅳ								Ⅴ								Ⅰ
機能				T								S								D								T																S								D								T																S								D								T																S								D								T
根音
進行				4度上行型反復進行（4度下行スライド）																																4度上行型反復進行（4度下行スライド）																																4度上行型反復進行（4度下行スライド）																																4度上行型反復進行（4度下行スライド）
進行				D終止								S終止の逆進行								S・D連結								D終止																S終止の逆進行								S・D連結								D終止																S終止の逆進行								S・D連結								D終止																S終止の逆進行								S・D連結								D終止
終止
共通				P1→P5								P1→P5								なし								P1→P5								〃								P1→P5								なし								P1→P5								〃								P1→P5								なし								P1→P5								〃								P1→P5								なし								P1→P5
解釈				拡大表示 add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんど区切り感と跳ねる感じで。いい感じ。スタッカート気味な歌い方が似合う。歯切れの良さ。やはり区切り感か終止の時、トニックの音量は小さくして良い。落ち着く場面で音量をでかくするのは不自然。「前楽章の終止の静寂からは打って変わって、猛烈な分散和音で幕を開ける。」非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。投稿								拡大表示エレピとか合うかも朝と夜に共通しているものがある夜でもある気力のなさ。エネルギーを必要としない感じ。リラクゼーション 3度の響きが特に穏やかさを感じさせる 1451はさわやかな朝って感じコードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。繰り返しでよく使う。1414。 1451はべた投稿								拡大表示メロディーでブルーノートを使える。♭5。切ない曲。メロディーの1度は主音に行きたがるメロディーの1度は最も欲求的前進するかんじ。推進力あるから。長和音の平行移動はこれしかない。調性の確定 453625とか。見方を変えれば、432と順次下行していく進行。サビの手前に置かれることが多い。 4536はジグザクな動き。ベースラインが気持ちよく動く。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方) 投稿								拡大表示 add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんど区切り感と跳ねる感じで。いい感じ。スタッカート気味な歌い方が似合う。歯切れの良さ。やはり区切り感か終止の時、トニックの音量は小さくして良い。落ち着く場面で音量をでかくするのは不自然。「前楽章の終止の静寂からは打って変わって、猛烈な分散和音で幕を開ける。」非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。投稿								拡大表示 add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんど非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。「機能和声においては、Tに戻ることでひと段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。」演歌とかはコードチェンジのタイミングが長め。明るい響きがします。長調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』トニック（主格）。その調を代表する役割。曲の始まりや終わりに用いられる。安定感がある。『やさしくわかる楽典』続けるとトニックとはいえフラストレーションは溜まる。明るくて朗らかな響き。『絶対！わかる楽典100のコツ』投稿								拡大表示エレピとか合うかも朝と夜に共通しているものがある夜でもある気力のなさ。エネルギーを必要としない感じ。リラクゼーション 3度の響きが特に穏やかさを感じさせる 1451はさわやかな朝って感じコードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。繰り返しでよく使う。1414。 1451はべた投稿								拡大表示メロディーでブルーノートを使える。♭5。切ない曲。メロディーの1度は主音に行きたがるメロディーの1度は最も欲求的前進するかんじ。推進力あるから。長和音の平行移動はこれしかない。調性の確定 453625とか。見方を変えれば、432と順次下行していく進行。サビの手前に置かれることが多い。 4536はジグザクな動き。ベースラインが気持ちよく動く。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方) 投稿								拡大表示 add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんど区切り感と跳ねる感じで。いい感じ。スタッカート気味な歌い方が似合う。歯切れの良さ。やはり区切り感か終止の時、トニックの音量は小さくして良い。落ち着く場面で音量をでかくするのは不自然。「前楽章の終止の静寂からは打って変わって、猛烈な分散和音で幕を開ける。」非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。投稿								拡大表示 add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんど非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。「機能和声においては、Tに戻ることでひと段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。」演歌とかはコードチェンジのタイミングが長め。明るい響きがします。長調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』トニック（主格）。その調を代表する役割。曲の始まりや終わりに用いられる。安定感がある。『やさしくわかる楽典』続けるとトニックとはいえフラストレーションは溜まる。明るくて朗らかな響き。『絶対！わかる楽典100のコツ』投稿								拡大表示エレピとか合うかも朝と夜に共通しているものがある夜でもある気力のなさ。エネルギーを必要としない感じ。リラクゼーション 3度の響きが特に穏やかさを感じさせる 1451はさわやかな朝って感じコードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。繰り返しでよく使う。1414。 1451はべた投稿								拡大表示メロディーでブルーノートを使える。♭5。切ない曲。メロディーの1度は主音に行きたがるメロディーの1度は最も欲求的前進するかんじ。推進力あるから。長和音の平行移動はこれしかない。調性の確定 453625とか。見方を変えれば、432と順次下行していく進行。サビの手前に置かれることが多い。 4536はジグザクな動き。ベースラインが気持ちよく動く。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方) 投稿								拡大表示 add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんど区切り感と跳ねる感じで。いい感じ。スタッカート気味な歌い方が似合う。歯切れの良さ。やはり区切り感か終止の時、トニックの音量は小さくして良い。落ち着く場面で音量をでかくするのは不自然。「前楽章の終止の静寂からは打って変わって、猛烈な分散和音で幕を開ける。」非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。投稿								拡大表示 add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんど非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。「機能和声においては、Tに戻ることでひと段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。」演歌とかはコードチェンジのタイミングが長め。明るい響きがします。長調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』トニック（主格）。その調を代表する役割。曲の始まりや終わりに用いられる。安定感がある。『やさしくわかる楽典』続けるとトニックとはいえフラストレーションは溜まる。明るくて朗らかな響き。『絶対！わかる楽典100のコツ』投稿								拡大表示エレピとか合うかも朝と夜に共通しているものがある夜でもある気力のなさ。エネルギーを必要としない感じ。リラクゼーション 3度の響きが特に穏やかさを感じさせる 1451はさわやかな朝って感じコードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。繰り返しでよく使う。1414。 1451はべた投稿								拡大表示メロディーでブルーノートを使える。♭5。切ない曲。メロディーの1度は主音に行きたがるメロディーの1度は最も欲求的前進するかんじ。推進力あるから。長和音の平行移動はこれしかない。調性の確定 453625とか。見方を変えれば、432と順次下行していく進行。サビの手前に置かれることが多い。 4536はジグザクな動き。ベースラインが気持ちよく動く。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方) 投稿								拡大表示 add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんど区切り感と跳ねる感じで。いい感じ。スタッカート気味な歌い方が似合う。歯切れの良さ。やはり区切り感か終止の時、トニックの音量は小さくして良い。落ち着く場面で音量をでかくするのは不自然。「前楽章の終止の静寂からは打って変わって、猛烈な分散和音で幕を開ける。」非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。投稿
動機								前楽節																																後楽節																																前楽節																																後楽節

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