FIELD OF VIEW『渇いた叫び』の楽曲分析 - easter-egg.me

FIELD OF VIEW渇いた叫び[このままも] - 3ページ

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『渇いた叫び』は2002年の10月に発売されたThe FIELD OF VIEWのアルバム、『Memorial BEST~Gift of Melodies~』の1枚目（全2枚）の9曲目（全11曲）に収録されています。



歌詞				このま																																歩こ
音名				Dm								Gm								C								F				C				Dm								Gm								C								F				C				Dm								Gm								C								F				C				Dm								Gm								C								F
和音				Ⅵm								Ⅱm								Ⅴ								Ⅰ				Ⅴ				Ⅵm								Ⅱm								Ⅴ								Ⅰ				Ⅴ				Ⅵm								Ⅱm								Ⅴ								Ⅰ				Ⅴ				Ⅵm								Ⅱm								Ⅴ								Ⅰ
機能				T								S								D								T				D				T								S								D								T				D				T								S								D								T				D				T								S								D								T
根音
進行																																																																																																				4度上行型反復進行（2度下行スライド）
進行				D偽終止								S偽終止の逆進行								S・D連結								-				-				D偽終止								S偽終止の逆進行								S・D連結								-				-				D偽終止								S偽終止の逆進行								S・D連結								-				-				D偽終止								S偽終止の逆進行								S・D連結								D終止
終止
共通				なし								P1→P5								P1→P5								-				-				なし								P1→P5								P1→P5								-				-				なし								P1→P5								P1→P5								-				-				なし								P1→P5								P1→P5								P1→P5
解釈				拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみ壁にぶつかる感じ。垂直な壁。突き抜ける感じはない。 4151とかもあったりする。鉄。「浮遊感を呼び起こすため弱い終止だとされる。聞く人に意外な印象を与えるので、偽終止の名がある。」「単音や和音が解決されると期待される旋律やコード進行において、期待と異なった、しかし同じようにふさわしい音で代わりに解決が行なわれることもあり、それは興味深く、思いがけない音を作り出す。例としては偽終止がある。解決は主として調性音楽における概念である。」投稿								拡大表示弱気な感じ。おとなしい感じ。ドミナントのほうが強さがでる。ナチュラルマイナーと比較すると、M6が下がらなかったもの。そのほうがシンプル。哀しい感覚。（http://makeo-blog.net/chord/nondiatonic/）あえて、より大きな跳躍進行にしてダイナミックにしてるのかも。 Ⅳよりも、ジャズっぽさとか、シックさとかを強めてる感じもある。演歌では、Ⅵm→Ⅱm→Ⅵm→Ⅲm→Ⅵmといった単調なサンドイッチ型のコード進行が愛好されている。『コード進行による作曲入門ゼミ』この後、全終止したら4度進行の3連続。演歌でよく見られる。安直でいかにも。大循環コードでは、メロディが同形を繰り返す進行が非常に多い。『コード進行による作曲入門ゼミ』投稿								拡大表示主和音に戻らないなら早く逃がす。サビの手前に置かれることが多い。加速。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方) 終止を強く期待させる。スペシャルな終止にできる。ドミナント（支配格）の機能。トニックへ進もうとする強い意志をもつ。7の和音ではされに強い機能をもつ。この和音のまま放置されると、聞き手は耐え難いほどの終始への欲求をもつ。『やさしくわかる楽典』属和音は主和音に対して同質性と対称性を持っている。属和音があって調性が決定される。『思想としての音楽』導音欠如は義務から解放されたようなもの。主音に上がらなければという感覚がなくなる。『音楽の正体』苦痛？主和音と調性的同質性、機能的対称性。投稿																拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみ壁にぶつかる感じ。垂直な壁。突き抜ける感じはない。 4151とかもあったりする。鉄。「浮遊感を呼び起こすため弱い終止だとされる。聞く人に意外な印象を与えるので、偽終止の名がある。」「単音や和音が解決されると期待される旋律やコード進行において、期待と異なった、しかし同じようにふさわしい音で代わりに解決が行なわれることもあり、それは興味深く、思いがけない音を作り出す。例としては偽終止がある。解決は主として調性音楽における概念である。」投稿								拡大表示弱気な感じ。おとなしい感じ。ドミナントのほうが強さがでる。ナチュラルマイナーと比較すると、M6が下がらなかったもの。そのほうがシンプル。哀しい感覚。（http://makeo-blog.net/chord/nondiatonic/）あえて、より大きな跳躍進行にしてダイナミックにしてるのかも。 Ⅳよりも、ジャズっぽさとか、シックさとかを強めてる感じもある。演歌では、Ⅵm→Ⅱm→Ⅵm→Ⅲm→Ⅵmといった単調なサンドイッチ型のコード進行が愛好されている。『コード進行による作曲入門ゼミ』この後、全終止したら4度進行の3連続。演歌でよく見られる。安直でいかにも。大循環コードでは、メロディが同形を繰り返す進行が非常に多い。『コード進行による作曲入門ゼミ』投稿								拡大表示主和音に戻らないなら早く逃がす。サビの手前に置かれることが多い。加速。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方) 終止を強く期待させる。スペシャルな終止にできる。ドミナント（支配格）の機能。トニックへ進もうとする強い意志をもつ。7の和音ではされに強い機能をもつ。この和音のまま放置されると、聞き手は耐え難いほどの終始への欲求をもつ。『やさしくわかる楽典』属和音は主和音に対して同質性と対称性を持っている。属和音があって調性が決定される。『思想としての音楽』導音欠如は義務から解放されたようなもの。主音に上がらなければという感覚がなくなる。『音楽の正体』苦痛？主和音と調性的同質性、機能的対称性。投稿																拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみ壁にぶつかる感じ。垂直な壁。突き抜ける感じはない。 4151とかもあったりする。鉄。「浮遊感を呼び起こすため弱い終止だとされる。聞く人に意外な印象を与えるので、偽終止の名がある。」「単音や和音が解決されると期待される旋律やコード進行において、期待と異なった、しかし同じようにふさわしい音で代わりに解決が行なわれることもあり、それは興味深く、思いがけない音を作り出す。例としては偽終止がある。解決は主として調性音楽における概念である。」投稿								拡大表示弱気な感じ。おとなしい感じ。ドミナントのほうが強さがでる。ナチュラルマイナーと比較すると、M6が下がらなかったもの。そのほうがシンプル。哀しい感覚。（http://makeo-blog.net/chord/nondiatonic/）あえて、より大きな跳躍進行にしてダイナミックにしてるのかも。 Ⅳよりも、ジャズっぽさとか、シックさとかを強めてる感じもある。演歌では、Ⅵm→Ⅱm→Ⅵm→Ⅲm→Ⅵmといった単調なサンドイッチ型のコード進行が愛好されている。『コード進行による作曲入門ゼミ』この後、全終止したら4度進行の3連続。演歌でよく見られる。安直でいかにも。大循環コードでは、メロディが同形を繰り返す進行が非常に多い。『コード進行による作曲入門ゼミ』投稿								拡大表示主和音に戻らないなら早く逃がす。サビの手前に置かれることが多い。加速。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方) 終止を強く期待させる。スペシャルな終止にできる。ドミナント（支配格）の機能。トニックへ進もうとする強い意志をもつ。7の和音ではされに強い機能をもつ。この和音のまま放置されると、聞き手は耐え難いほどの終始への欲求をもつ。『やさしくわかる楽典』属和音は主和音に対して同質性と対称性を持っている。属和音があって調性が決定される。『思想としての音楽』導音欠如は義務から解放されたようなもの。主音に上がらなければという感覚がなくなる。『音楽の正体』苦痛？主和音と調性的同質性、機能的対称性。投稿																拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみ壁にぶつかる感じ。垂直な壁。突き抜ける感じはない。 4151とかもあったりする。鉄。「浮遊感を呼び起こすため弱い終止だとされる。聞く人に意外な印象を与えるので、偽終止の名がある。」「単音や和音が解決されると期待される旋律やコード進行において、期待と異なった、しかし同じようにふさわしい音で代わりに解決が行なわれることもあり、それは興味深く、思いがけない音を作り出す。例としては偽終止がある。解決は主として調性音楽における概念である。」投稿								拡大表示弱気な感じ。おとなしい感じ。ドミナントのほうが強さがでる。ナチュラルマイナーと比較すると、M6が下がらなかったもの。そのほうがシンプル。哀しい感覚。（http://makeo-blog.net/chord/nondiatonic/）あえて、より大きな跳躍進行にしてダイナミックにしてるのかも。 Ⅳよりも、ジャズっぽさとか、シックさとかを強めてる感じもある。演歌では、Ⅵm→Ⅱm→Ⅵm→Ⅲm→Ⅵmといった単調なサンドイッチ型のコード進行が愛好されている。『コード進行による作曲入門ゼミ』この後、全終止したら4度進行の3連続。演歌でよく見られる。安直でいかにも。大循環コードでは、メロディが同形を繰り返す進行が非常に多い。『コード進行による作曲入門ゼミ』投稿								拡大表示主和音に戻らないなら早く逃がす。サビの手前に置かれることが多い。加速。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方) 終止を強く期待させる。スペシャルな終止にできる。ドミナント（支配格）の機能。トニックへ進もうとする強い意志をもつ。7の和音ではされに強い機能をもつ。この和音のまま放置されると、聞き手は耐え難いほどの終始への欲求をもつ。『やさしくわかる楽典』属和音は主和音に対して同質性と対称性を持っている。属和音があって調性が決定される。『思想としての音楽』導音欠如は義務から解放されたようなもの。主音に上がらなければという感覚がなくなる。『音楽の正体』苦痛？主和音と調性的同質性、機能的対称性。投稿								拡大表示 add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんど区切り感と跳ねる感じで。いい感じ。スタッカート気味な歌い方が似合う。歯切れの良さ。やはり区切り感か終止の時、トニックの音量は小さくして良い。落ち着く場面で音量をでかくするのは不自然。「前楽章の終止の静寂からは打って変わって、猛烈な分散和音で幕を開ける。」非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。投稿
動機								前楽節																																後楽節																																前楽節																																後楽節

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