さくらしめじ『朝が来る前に』の楽曲分析 - easter-egg.me

さくらしめじ朝が来る前に[声を枯らし] - 1ページ

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『朝が来る前に』は2018年の4月に発売されたさくらしめじのアルバム、『ハルシメジ』の9曲目（全11曲）に収録されています。



歌詞				声を枯らし																																																																よう
音名				C																G/B								E								Am																Gm																C								F								G																Em								A
和音				Ⅰ																Ⅴ/M3								Ⅲ								Ⅵm																Ⅴm																Ⅰ								Ⅳ								Ⅴ																Ⅲm								Ⅵ
機能				T (弛緩)																																T (弛緩)																MIC(D)																T								S								D (緊張)																T
根音
進行																																																																				循環進行
進行																				D終止の逆進行																Sec.Ⅴ終止																																								S終止の逆進行								S・D連結																D偽終止
終止
共通																				P5→P1								M3→P5								P1→P5																なし																P1→P5								P1→P5								なし																P1→m3 M3→P5								P1→P5
解釈				拡大表示 add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんど非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。「機能和声においては、Tに戻ることでひと段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。」明るい響きがします。長調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』トニック（主格）。その調を代表する役割。曲の始まりや終わりに用いられる。安定感がある。『やさしくわかる楽典』明るくて朗らかな響き。『絶対！わかる楽典100のコツ』調性感がないコード進行とかだと長音階がイオニア旋法に聞こえる。「芸大和声では、それらの非和声音は、主和音Iの構成音が転位したものとみなす。だから「保続I」の機能は常にトニックなのである。「保続V」についても考え方は同じで、上声部がどのような動きをしていても、Vの基本位置の和音が続いているのである。」投稿																拡大表示三和音はm7(-5)で表記。音価が短くなる、一拍づつとかだと、ここが曲の見せ場になる。硬さの回避。柔らかさの導入。不安定な分、推進力がすごく出る感じがする。根音以外の構成音を最低音に用いること。転回形とか、分数コードとか。和音を作るような旋律の流れがあれば、調性音楽的に聞こえる。跳躍は上行跳躍。減七度は、ディミニッシュ以外の方法では表記しづらい。そのため、四和音はディミニッシュ。メロディによってセブンスの響きが添加されると解釈。カノン進行は循環進行に勢いをつけたものみたいな解釈。投稿								拡大表示投稿								拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみエオリア。旋法的に聞こえるかどうかは調性感のあるコード進行かどうかで決まる。調性感があるなら、旋法的に聞こえない。暗い響きがします。短調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』 3度を抜くと印象が変わる。 P1を飛ばして演奏されることが多い気がする。第3音から第5音への跳躍進行には、なんか見下す感じがある。サディステック。投稿																拡大表示投稿																拡大表示 add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんど非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。「機能和声においては、Tに戻ることでひと段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。」明るい響きがします。長調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』トニック（主格）。その調を代表する役割。曲の始まりや終わりに用いられる。安定感がある。『やさしくわかる楽典』明るくて朗らかな響き。『絶対！わかる楽典100のコツ』調性感がないコード進行とかだと長音階がイオニア旋法に聞こえる。「芸大和声では、それらの非和声音は、主和音Iの構成音が転位したものとみなす。だから「保続I」の機能は常にトニックなのである。「保続V」についても考え方は同じで、上声部がどのような動きをしていても、Vの基本位置の和音が続いているのである。」投稿								拡大表示エレピとか合うかも朝と夜に共通しているものがある夜でもある気力のなさ。エネルギーを必要としない感じ。リラクゼーション 3度の響きが特に穏やかさを感じさせる 1451はさわやかな朝って感じコードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。繰り返しでよく使う。1414。 1451はべた投稿								拡大表示メロディーでブルーノートを使える。♭5。切ない曲。メロディーの1度は主音に行きたがるメロディーの1度は最も欲求的前進するかんじ。推進力あるから。長和音の平行移動はこれしかない。調性の確定 453625とか。見方を変えれば、432と順次下行していく進行。サビの手前に置かれることが多い。 4536はジグザクな動き。ベースラインが気持ちよく動く。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方) 投稿																拡大表示 1にいってもいい。ナチュラルマイナーと比較すると、2が下がっただけなのか。やるせない気持ちになるように感じられる。助けを待ち焦がれているようにも感じられる。 Ⅰの和音の第1転回形だったりもする。終止を延期しているとも考えられる。先行和音が持つ主和音への進行の期待から、この和音である種の残念な気分が生み出される。内面的な変化みたいな感じ。ドミナントな感じはありつつ。フリギア旋法。スペインの音楽とかに多い。フラメンカ。短和音にはトライトーンができない。クラシックではあまり使わない。経過和音とかでは使うことがある。投稿								拡大表示投稿
動機								前楽節																																																																後楽節

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