大橋彩香『Break a Liar』の楽曲分析 - easter-egg.me

大橋彩香Break a Liar[どうして大] - 2ページ

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『Break a Liar』は2018年の5月に発売された大橋彩香のアルバム、『PROGRESS』の3曲目（全11曲）に収録されています。



歌詞				どうして大																																																																なの?
音名				C																D																Em																Bm																G								C								D						Em										Dm								G
和音				Ⅳ																Ⅴ																Ⅵm																Ⅲm																Ⅰ								Ⅳ								Ⅴ						Ⅵm										Ⅴm								Ⅰ
機能				S (中間)																D (緊張)																T (弛緩)																T (弛緩)																T								S								D						T (弛緩)																		T
根音
進行																																																																				4度上行型反復進行（4度下行スライド）の変化形
進行				S終止の逆進行																S・D連結																D偽終止																T系同士の連結																								S終止の逆進行								-						D偽終止
終止
共通				P1→P5																なし																なし																P5→P1																P1→M3 m3→P5								P1→P5								-						なし										なし								P1→P5
解釈				拡大表示エレピとか合うかも朝と夜に共通しているものがある夜でもある気力のなさ。エネルギーを必要としない感じ。リラクゼーション 3度の響きが特に穏やかさを感じさせる 1451はさわやかな朝って感じコードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。繰り返しでよく使う。1414。 1451はべた投稿																拡大表示メロディーでブルーノートを使える。♭5。切ない曲。メロディーの1度は主音に行きたがるメロディーの1度は最も欲求的前進するかんじ。推進力あるから。長和音の平行移動はこれしかない。調性の確定 453625とか。見方を変えれば、432と順次下行していく進行。サビの手前に置かれることが多い。 4536はジグザクな動き。ベースラインが気持ちよく動く。ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方) 投稿																拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみ壁にぶつかる感じ。垂直な壁。突き抜ける感じはない。 4151とかもあったりする。鉄。「浮遊感を呼び起こすため弱い終止だとされる。聞く人に意外な印象を与えるので、偽終止の名がある。」「単音や和音が解決されると期待される旋律やコード進行において、期待と異なった、しかし同じようにふさわしい音で代わりに解決が行なわれることもあり、それは興味深く、思いがけない音を作り出す。例としては偽終止がある。解決は主として調性音楽における概念である。」投稿																拡大表示 3はクラシカル。（https://octave-mo.com/chord-progression/akb-48）ナチュラルマイナーと比較すると、2が下がっただけなのか。 Ⅵm→Ⅲm→Ⅱm→Ⅲm。和風のバラードの悲しみのメロディ。寂しい感満載のメロディ。『ゼロからの作曲入門～プロ直伝のメロディの作り方～』 Ⅵm→Ⅲm→Ⅳ→Ⅰ→Ⅱm→Ⅵm→Ⅶ7→Ⅲ7。短調の逆循環進行。4度下降進行には落ちるといった気分が潜在的に含まれているのかもしれない。失った恋といった感じの詞がつくケースが多い。セブンコードの柔らかさはそぐわない。ファイブコードの使用が必要。『コード進行による作曲入門ゼミ』裏打ちのリズムで時代劇っぽく。フリギア旋法。スペインの音楽とかに多い。フラメンカ。短和音にはトライトーンができない。クラシックではあまり使わない。経過和音とかでは使うことがある。 5の和音よりもしっくり来る時が結構ある。内から内へ、中から中へ。短和音の連続が深化を感じさせる。投稿																拡大表示 add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんど非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。「機能和声においては、Tに戻ることでひと段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。」明るい響きがします。長調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』終止形にはならない。トニック（主格）。その調を代表する役割。曲の始まりや終わりに用いられる。安定感がある。『やさしくわかる楽典』明るくて朗らかな響き。『絶対！わかる楽典100のコツ』調性感がないコード進行とかだと長音階がイオニア旋法に聞こえる。投稿								拡大表示エレピとか合うかも朝と夜に共通しているものがある夜でもある気力のなさ。エネルギーを必要としない感じ。リラクゼーション 3度の響きが特に穏やかさを感じさせる 1451はさわやかな朝って感じコードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。繰り返しでよく使う。1414。 1451はべた投稿														拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみ壁にぶつかる感じ。垂直な壁。突き抜ける感じはない。 4151とかもあったりする。鉄。「浮遊感を呼び起こすため弱い終止だとされる。聞く人に意外な印象を与えるので、偽終止の名がある。」「単音や和音が解決されると期待される旋律やコード進行において、期待と異なった、しかし同じようにふさわしい音で代わりに解決が行なわれることもあり、それは興味深く、思いがけない音を作り出す。例としては偽終止がある。解決は主として調性音楽における概念である。」投稿										拡大表示投稿								拡大表示 add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんど非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。「機能和声においては、Tに戻ることでひと段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。」明るい響きがします。長調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』トニック（主格）。その調を代表する役割。曲の始まりや終わりに用いられる。安定感がある。『やさしくわかる楽典』明るくて朗らかな響き。『絶対！わかる楽典100のコツ』調性感がないコード進行とかだと長音階がイオニア旋法に聞こえる。「芸大和声では、それらの非和声音は、主和音Iの構成音が転位したものとみなす。だから「保続I」の機能は常にトニックなのである。「保続V」についても考え方は同じで、上声部がどのような動きをしていても、Vの基本位置の和音が続いているのである。」投稿
動機								前楽節																																																																後楽節

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