Galileo Galilei『ブルース』の楽曲分析 - easter-egg.me

Galileo Galileiブルース[どうか教え] - 2ページ

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『ブルース』は2016年の1月に発売されたGalileo Galileiのアルバム、『Sea and The Darkness』の12曲目（全16曲）に収録されています。



歌詞				どうか																																																																ねじ込んだ
音名				G																Bm																Em																C																G																Bm																Em																C
和音				Ⅰ																Ⅲm																Ⅵm																Ⅳ																Ⅰ																Ⅲm																Ⅵm																Ⅳ
機能				T (弛緩)																D (緊張)																T (弛緩)																S (中間)																T (弛緩)																D (緊張)																T (弛緩)																S (中間)
根音
進行
進行				S終止																T系同士の連結																																S偽終止の逆進行																S終止																T系同士の連結																																S偽終止の逆進行
終止
共通				P5→P1																M3→P1 P5→m3																P1→P5																P1→M3 m3→P5																P5→P1																M3→P1 P5→m3																P1→P5																P1→M3 m3→P5
解釈				拡大表示 k add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんどなぜか強くひいてしまう。壮大。柔らかい終止。呆気ない感じ。非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。「機能和声においては、Tに戻ることでひと段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。」投稿																拡大表示疑問形な感じ。ナチュラルマイナーと比較すると、2が下がっただけなのか。機能が変わらないから、ドミナントよりもガラッと変わる感じはない。フリギア旋法。スペインの音楽とかに多い。フラメンカ。短和音にはトライトーンができない。クラシックではあまり使わない。経過和音とかでは使うことがある。 5の和音よりもしっくり来る時が結構ある。ベースが順次進行で上がってきたりする。せり上がる感じ。淋しさの気分にあたる。堅く個性的な色合いを持ったコード。上手く使うことで音楽は豊かさを増し、表現の幅も広くなる。『コード進行による作曲入門ゼミ』投稿																拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみ拗ねて不機嫌になるように感じられる。周囲を冷たくあしらうような態度をとるようにも感じられる。エオリア。旋法的に聞こえるかどうかは調性感のあるコード進行かどうかで決まる。調性感があるなら、旋法的に聞こえない。日本で作られる音楽には短調のようで短調でない曲が多い。エオリアとか。旋法して理解した方が楽。暗い響きがします。短調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』 3度を抜くと印象が変わる。投稿																拡大表示コードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。メロディーの5-2の4度下降は弱く弾いてる。 5度は特に明るい響き。第3音は安心感が強い。続きが気になる感じ。進展がある。さらなる展開へ行く感じ。構成音が似てるので変化が少ない。物語が動く感じ。流動的。 4から1に近い印象がある。リディア。癖がある。全音で上がり続ける。投稿																拡大表示 k add9は柔らかい、空間の広がりを感じさせる。ブルースやジャズでは、長3度と短3度を同時に使う。ブルースでは、トニックもサブドミナントも「7th」にすること、属七にすることがほとんどなぜか強くひいてしまう。壮大。柔らかい終止。呆気ない感じ。非和声音（倚音）から強起で始まり、順次上行する。そこから、3度跳躍。上行だとメッセージ性というか外向き、下行だとうつむく感じ。「機能和声においては、Tに戻ることでひと段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。」投稿																拡大表示疑問形な感じ。ナチュラルマイナーと比較すると、2が下がっただけなのか。機能が変わらないから、ドミナントよりもガラッと変わる感じはない。フリギア旋法。スペインの音楽とかに多い。フラメンカ。短和音にはトライトーンができない。クラシックではあまり使わない。経過和音とかでは使うことがある。 5の和音よりもしっくり来る時が結構ある。ベースが順次進行で上がってきたりする。せり上がる感じ。淋しさの気分にあたる。堅く個性的な色合いを持ったコード。上手く使うことで音楽は豊かさを増し、表現の幅も広くなる。『コード進行による作曲入門ゼミ』投稿																拡大表示上行して到達すると、すっきりする感じ。下行して到達すると、悲しげ。 4度は綺麗 5度なのに力強さはでない。 5度は勢いがなく。うつむき。 5度は悲しみ拗ねて不機嫌になるように感じられる。周囲を冷たくあしらうような態度をとるようにも感じられる。エオリア。旋法的に聞こえるかどうかは調性感のあるコード進行かどうかで決まる。調性感があるなら、旋法的に聞こえない。日本で作られる音楽には短調のようで短調でない曲が多い。エオリアとか。旋法して理解した方が楽。暗い響きがします。短調を代表する和音です。『やさしくわかる楽典』 3度を抜くと印象が変わる。投稿																拡大表示コードの第一音は甘美な響き。救い。ほっとする。メロディーの5-2の4度下降は弱く弾いてる。 5度は特に明るい響き。第3音は安心感が強い。続きが気になる感じ。進展がある。さらなる展開へ行く感じ。構成音が似てるので変化が少ない。物語が動く感じ。流動的。 4から1に近い印象がある。リディア。癖がある。全音で上がり続ける。投稿
動機								前楽節																																																																後楽節

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